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Venezuela laboratorio musical: de la bonanza de mercado, a la neoindependencia

OneChot
Músico

Venezuela – desde siempre y por excelencia – ha fomentado el desarrollo de sobresalientes propuestas artísticas. Esa florescencia ha sido muy notoria en el mundo de la música, que en décadas pasadas contaba con el apoyo y difusión de grandes consorcios discográficos y que ahora las redes sociales procuran hacer las veces de esos emporios.

En los años 80 y 90 se promovieron en el país innumerables cantautores de la mano de dos disqueras: Sonográfica y Rodven. Ambas tenían un abanico de artistas muy amplio en los que se destacaron Kiara, Yordano, Karina, Franco de Vita, María Conchita Alonso, Guillermo Dávila, Floria Márquez, Ricardo Montaner, Luz Marina, Evio Di Marzo, Melissa, Aguilar, Azabache, Daiquirí, Elisa Rego, Guillermo Carrasco, Soledad Bravo, Oscar D’León, Trina Medina, Colina, Mirla Castellanos, Frank Quintero, entre tantos que se escapan de mi memoria.

Muchos de estos artistas han dejado la escena musical y otros se han adaptado a los cambios, por cierto abruptos, del mercado de aquellos tiempos de bonanza, a otros muy diferentes, los de la autogestión. También hubo bandas juveniles de música rebelde, contestataria o de rumba como Sentimiento Muerto, Desorden Público, Amigos Invisibles, Caramelos de Cianuro y Zapato 3, que, exceptuando la primera, ya extinta, han ido mutando en forma excepcional de la época dorada a la modernidad independiente. El vocalista de Sentimiento Muerto, Pablo Dagnino, se juntó con otros integrantes dándole vida a Los Pixels, una banda de rock que lleva ya dos décadas de trayectoria musical.

Estas bandas han logrado la soñada internacionalización y una cantidad de seguidores que las elevan como referentes mundiales. Subsistiendo a la crisis actual venezolana, como el caso de Desorden Público y Caramelos de Cianuro, o residiendo en el extranjero, como Los Amigos Invisibles y Zapato 3, todos se las han arreglado para brincar el paradigma de la era de las disqueras a la era independiente. Mi propia experiencia con OneChot & The BadMan Orchestra también es un claro ejemplo de autogestión e independencia profesional.

En otros estilos Venezuela nunca tuvo un mayor desarrollo, si la comparas con países del continente como Brasil, Argentina o Colombia. Pero en la música popular masiva fuimos, sin lugar a duda, referentes obligatorios a la hora de hablar de fenómenos masivos de difusión musical.

No obstante, es parte de ese proceso de adaptación el que describe perfectamente la capacidad de mutación que tienen nuestros artistas. Sin duda alguna, en tiempos remotos el talento no requería saber sobre distribución, promoción o elaboración del producto musical. Sin embargo, los nuevos tiempos y el cambio de metodología en la industria hacen que los artistas se inmiscuyan más en este tipo de procesos y los hace más completos. A tal punto que un músico venezolano sabe desde afinar su instrumento hasta cuadrar sus giras de medios, promocionar sus shows e interactuar con su público. Estas cualidades ya forman parte de nuestra cotidianidad, dentro o fuera del mapa de Venezuela.

Las eventualidades que surgen en el devenir artístico son llevaderas cuando un talento está preparado y dispuesto a asumir sus retos. Así, vemos que un guitarrista puede conectar sus cables, afinar su instrumento y responder preguntas en entrevistas, al igual que un baterista, un bajista, un tecladista o un cantante. Todos estamos preparados para todo y eso nos convierte en superartistas.

La verdad es que soy de los que piensa que la industria se benefició desde el punto de vista humano con el cierre de las grandes corporaciones discográficas, pero sí reconozco que se perdió ese alcance global que teníamos en otros tiempos. Aunque nuestras bandas actuales están cada vez más presentes en grandes festivales internacionales de renombre, esto no necesariamente repercute en un aumento significativo de la venta de sus discos.

Pienso que en el negocio musical no se vive de las ventas de álbumes. Más bien son las presentaciones en vivo las que hacen posible los ingresos para la sobrevivencia. Quizá un oyente no pagó por tus discos, que por cierto cada día son más escasos, pero si va a tus conciertos y eso contribuye a los ingresos del músico.

La vida da muchas vueltas y quizás las megacorporaciones del entretenimiento reaparezcan, aunque tengo mis dudas. Pero lo que no deja duda es que muchos artistas nos hemos convertido en creadores integrales, gracias al cambio de paradigma comercial.

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